ÞÓã ÇáÃÎÈÇÑ Festival de Cannes : Terreur à Tahrir
Festival de Cannes : Terreur à Tahrir
Vrais ou faux évènements au festival de Cannes, sur la vitrine «*people*»il se passe quelque chose à toute heure sur tous les lieux. Mais l’important, ce sont les films. Le 2 février 2011, le destin de la révolution égyptienne a brusquement* pris la forme d’une folie meurtrière. Des hommes montés sur des chevaux et des chameaux ont attaqué avec une rare violence à l’aide de sabres et de fouets la place MaidenTahrir noire de monde. La courte histoire de la révolution* est ainsi jallonnée d’épisodes où se côtoient* le meilleur et le pire, la joie et l’épouvante. L’inquiétude croissante dans le pays à la veille de l’élection présidentielle coincide avec la projection au festival de Cannes du film Après la bataille de YousryNassrallah. Le film est en partie fait avec les images d’archives qui ont fait le tour du monde de ce qui s’est passé ce 2 février 2011. Un documentaire aurait largement suffi. Mais le réalisateur, sur commande sans doute, a voulu en faire une fiction. Le film à Cannes a été fort mal accueilli. La presse internationale l’a promptement «*descendu*». A juste raison. YousryNassrallah dans des films antérieurs n’a pas brillé et n’a jamais été aimable avec l’idée de la révolution en Egypte. Voire ses attaques contre la politique des nationalisations de terres du président Nasser. Dans Après la Bataille, de peur de fâcher les puissants clans de la mafia pro-Moubarak,il a pris pour personnage un pauvre,un des laissés pour compte dans l’échelle sociale d’Egypte,unanti-héros,un type pour qui la révolution signifie chômage à cause de la perte des touristes. Ce dresseur de chevaux habitant Nazlet el Samman, quartier déshérité prés des pyramides, est l’un de ceux qui ont particiopé à l’odieuse attaque de Tahrir causant des pertes humaines innombrables. La mafia lui dit si Moubarak revient, les touristes aussi. Il y va sur son cheval sans état d’âme, sans pitié. Nassrallah choisit de raconter, non pas les évènements importants de la révolution égyptienne, mais cet épisode tragique et choquant pour nous dire*: ces cavaliers ne sont pas responsables, ce sont ceux qui les privent de leur travail qui le sont*! Belle mentalité anti-révolutionnaire*! Dans la forme, Après la bataille crée un malaise, c’est un objet très pesant, chaotique, une machine bavarde et névrotique. Un film sans aucune espèce d’importance. Mais il y a derrière de puissants coproducteurs français comme France Télévision, Arte, MK2 qui ont la capacité hallucinante de récupérer et dénaturer le véritable soulèvement du peuple égyptien. Dans la bonne section Cannes Classics, c’est un vieux film indonésien de Usmar Ismail*: Après le couvre-feu (1954) qui a ravi le public cinéphile accouru à la salle Bunuel. Ce film a été restauré conjointement par la World CinemaFoundation de Martin Scorsese,le Musée National de Singapour et le Jakarta Art Council. L’histoire se passe à Bandung juste après la proclamation de l’indépendance de l’Indonésie. On voit un héros de la guerre d’indépendance qui retourne à la vie civile. Comme cela s’est passé pour beaucoup en Algérie en 1962. Cet homme est hanté par l’éxécution d’une famille ordonnée par son commandant. Une série de tableaux défile sur la société indonésienne post-indépendance. La fiancée du héros appartient à la haute bourgeoisie qui tient les hauts postes de l’Etat. Certains même très occidentalisés étaient hostiles à la guerre anti coloniale. Le héros retrouve ses anciens compagnons d’arme. Le commandant est devenu un grand homme d’affaire cynique,prêt à toutes sortes de coups sordides. Un autre ancien combattant est plus honnête,il a tourné la page,il est devenu entrepreneur et construit des écoles dans tout le pays. Un troisième, simple soldat, a lui sombré dans les bas-fonds de Jakarta et vit avec une prostituée. Le héros ne trouve nulle part sa place. Il finit par se révoter en exécutant le commandant qui l’a lâchement manipulé pour assassiner toute une famille d’innocents. Et lui-même finit par se faire tirer dessus parce qu’il n’a pas respecté le couvre-feu. Cette histoire aurait pu se passer aussi en Algérie, tellement les similitudes sont grandes…C’est une histoire de soupçon, de meutres, de réglements de compte, de faux révolutionnaires qui sont devenus milliardaires ou proxénètes*! Car comment revenir à la vie normale après la guerre d’indépendance, en utilisant la cause très noble pour s’enrichir en prenant les biens du peuple*?* Sujet passionnant, comme les chroniques de notre confrère ChawkiAmari…Un très beau film chinois vu le même jour (à cannes,on plonge dans les salles à 8h du matin pour en sortir à minuit parfois…)*: Mystéry de Lou Ye, jle génial auteur de Suzhou River,Nuits d’Ivresse Printanières,Love and Buises (où apparait l’acteur algérien Tahar Rahim). Lhistoire se passe à Wuhan, cité située au centre de la Chine, baignée par le Yang Tse. Le thème, c’est la vie double que parait-il beaucoup d’hommes mènent, c’est-à-dire deux femmes, sans compter les maitresse, signe plutôt en Chine de prospérité, symbole de réussite. Mystery est certes un tableau de mœurs assez scabreux, mais l’audace n’exclut pas l’émotion,etkles image sont d’une beauté extraordinaires de Wuhan sous les pluies torrentielles. Un autre film d’Asie fort intéressant, montré en une unique séance spéciale jeudi*: Mékong Hotel, du Thailandais A. Weerasethakul. Film quasi minimaliste avec une caméra fixe qui nous montre un hotel sur les rives du Mékiong dans le nord de la Thalainde, de l’autre côté du fleuve on voit le Laos. Pour illustrer la présence des eaux du fleuve et des innondations de décembre 2011, le réalisateur introduit le son mélodique d’une guitare qui se répète et envahit tout le film. Les séquences sont baignées d’une référence aux cultures et aux croyances anciennes. Moments oniriques et de rêve à la fois. Des passages réalistes rappellent la guerre au laos et l’arrivée des réfugiés en Thailande. * Festival* de* Cannes Jazz, Samba et Bossa Nova Réalisé par un des chefs de file du* "Cinéma Novo"* au Brésil, Nelson Pereira Dos Santos, Musica Segundo Tom Jobim (la musique selon Tom Jobim), section spéciale, hors compétition, est un magnifique condensé de musique brésilienne, sur le* créateur de la Bossa Nova, avec ses influences de Jazz et de Samba: Tom Jobim. C'est un film plein de douceur et de sensualité,à l'image de la chanson A Garota de Ipanéma qui a valu à Tom Jobim un succés planétaire. Tom Jobim, Carioca pur jus, fut en même temps compositeur, chanteur, pianiste, parolier. C'est dans le quartier huppé d'Ipanéma, plage chic proche de Copacabana, que Tom Jobim a grandi. Il jouait tous les soirs du piano dans les bars du quartier. En ce temps-là, les années cinquante, le Brésil vivait un âge d'or sous la présidence de Jucelino Kubitsheck. Au pouvoir de 1956 à 1961, Kubitsheck nourrissait pour son pays de vastes projets de développement, comme la construction de la nouvelle capitale Brasilia par Oscar Nemeiyer. Kubitsheck disait : " Le Brésil a fait 50 ans de progrés en 5 ans." Tout le monde en Algérie connait le film Orféo Négro (Orphée Noire) de Marcel Camus. C'est Tom Jobim qui a fait la musique du film, là encore pleine de plaisir, de sensualité et de rythme endiablé... Le film documentaire de Nelson Pereira Dos Santos, sans commentaire, sans voix-off, restitue le génie de Tom Jobim gràce à un enchainement de morceaux musicaux baignant dans une atmosphère douce et nostalgique. Tom Jobim a composé des centaines de musiques et enregistré plus de 50 disques. Au Brésil, ses chansons ont été reprises par Chico Buarque, Gal Costa, Milton Nascimento entre autres. Aux Etats-Unis, les plus grands interprètes l'ont célébré, comme Frank Sinatra, Ella Fitsgerald, Sarah Vaughan, Judy Garland, Dizzy Gillespie et Samy Davis Jr. A travers cette oeuvre, le festival de Cannes a rendu hommage à la fois à Tom Jobim mais aussi au grand cinéaste Nelson Pereira Dos Santos comme pour rappeler les années créatrices et tumultueuses du Brésil quand il côtoyait Glauber Rocha et tournait lui-même ses films : Rio 40 Graus, Rio Zona Norte, O Amuleto de Ogum, Memorias de Carcere. * ************************************************** **************************
Vrais ou faux évènements au festival de Cannes, sur la vitrine «*people*»il se passe quelque chose à toute heure sur tous les lieux. Mais l’important, ce sont les films. Le 2 février 2011, le destin de la révolution égyptienne a brusquement* pris la forme d’une folie meurtrière. Des hommes montés sur des chevaux et des chameaux ont attaqué avec une rare violence à l’aide de sabres et de fouets la place MaidenTahrir noire de monde. La courte histoire de la révolution* est ainsi jallonnée d’épisodes où se côtoient* le meilleur et le pire, la joie et l’épouvante. L’inquiétude croissante dans le pays à la veille de l’élection présidentielle coincide avec la projection au festival de Cannes du film Après la bataille de YousryNassrallah. Le film est en partie fait avec les images d’archives qui ont fait le tour du monde de ce qui s’est passé ce 2 février 2011. Un documentaire aurait largement suffi. Mais le réalisateur, sur commande sans doute, a voulu en faire une fiction. Le film à Cannes a été fort mal accueilli. La presse internationale l’a promptement «*descendu*». A juste raison. YousryNassrallah dans des films antérieurs n’a pas brillé et n’a jamais été aimable avec l’idée de la révolution en Egypte. Voire ses attaques contre la politique des nationalisations de terres du président Nasser. Dans Après la Bataille, de peur de fâcher les puissants clans de la mafia pro-Moubarak,il a pris pour personnage un pauvre,un des laissés pour compte dans l’échelle sociale d’Egypte,unanti-héros,un type pour qui la révolution signifie chômage à cause de la perte des touristes. Ce dresseur de chevaux habitant Nazlet el Samman, quartier déshérité prés des pyramides, est l’un de ceux qui ont particiopé à l’odieuse attaque de Tahrir causant des pertes humaines innombrables. La mafia lui dit si Moubarak revient, les touristes aussi. Il y va sur son cheval sans état d’âme, sans pitié. Nassrallah choisit de raconter, non pas les évènements importants de la révolution égyptienne, mais cet épisode tragique et choquant pour nous dire*: ces cavaliers ne sont pas responsables, ce sont ceux qui les privent de leur travail qui le sont*! Belle mentalité anti-révolutionnaire*! Dans la forme, Après la bataille crée un malaise, c’est un objet très pesant, chaotique, une machine bavarde et névrotique. Un film sans aucune espèce d’importance. Mais il y a derrière de puissants coproducteurs français comme France Télévision, Arte, MK2 qui ont la capacité hallucinante de récupérer et dénaturer le véritable soulèvement du peuple égyptien. Dans la bonne section Cannes Classics, c’est un vieux film indonésien de Usmar Ismail*: Après le couvre-feu (1954) qui a ravi le public cinéphile accouru à la salle Bunuel. Ce film a été restauré conjointement par la World CinemaFoundation de Martin Scorsese,le Musée National de Singapour et le Jakarta Art Council. L’histoire se passe à Bandung juste après la proclamation de l’indépendance de l’Indonésie. On voit un héros de la guerre d’indépendance qui retourne à la vie civile. Comme cela s’est passé pour beaucoup en Algérie en 1962. Cet homme est hanté par l’éxécution d’une famille ordonnée par son commandant. Une série de tableaux défile sur la société indonésienne post-indépendance. La fiancée du héros appartient à la haute bourgeoisie qui tient les hauts postes de l’Etat. Certains même très occidentalisés étaient hostiles à la guerre anti coloniale. Le héros retrouve ses anciens compagnons d’arme. Le commandant est devenu un grand homme d’affaire cynique,prêt à toutes sortes de coups sordides. Un autre ancien combattant est plus honnête,il a tourné la page,il est devenu entrepreneur et construit des écoles dans tout le pays. Un troisième, simple soldat, a lui sombré dans les bas-fonds de Jakarta et vit avec une prostituée. Le héros ne trouve nulle part sa place. Il finit par se révoter en exécutant le commandant qui l’a lâchement manipulé pour assassiner toute une famille d’innocents. Et lui-même finit par se faire tirer dessus parce qu’il n’a pas respecté le couvre-feu. Cette histoire aurait pu se passer aussi en Algérie, tellement les similitudes sont grandes…C’est une histoire de soupçon, de meutres, de réglements de compte, de faux révolutionnaires qui sont devenus milliardaires ou proxénètes*! Car comment revenir à la vie normale après la guerre d’indépendance, en utilisant la cause très noble pour s’enrichir en prenant les biens du peuple*?* Sujet passionnant, comme les chroniques de notre confrère ChawkiAmari…Un très beau film chinois vu le même jour (à cannes,on plonge dans les salles à 8h du matin pour en sortir à minuit parfois…)*: Mystéry de Lou Ye, jle génial auteur de Suzhou River,Nuits d’Ivresse Printanières,Love and Buises (où apparait l’acteur algérien Tahar Rahim). Lhistoire se passe à Wuhan, cité située au centre de la Chine, baignée par le Yang Tse. Le thème, c’est la vie double que parait-il beaucoup d’hommes mènent, c’est-à-dire deux femmes, sans compter les maitresse, signe plutôt en Chine de prospérité, symbole de réussite. Mystery est certes un tableau de mœurs assez scabreux, mais l’audace n’exclut pas l’émotion,etkles image sont d’une beauté extraordinaires de Wuhan sous les pluies torrentielles. Un autre film d’Asie fort intéressant, montré en une unique séance spéciale jeudi*: Mékong Hotel, du Thailandais A. Weerasethakul. Film quasi minimaliste avec une caméra fixe qui nous montre un hotel sur les rives du Mékiong dans le nord de la Thalainde, de l’autre côté du fleuve on voit le Laos. Pour illustrer la présence des eaux du fleuve et des innondations de décembre 2011, le réalisateur introduit le son mélodique d’une guitare qui se répète et envahit tout le film. Les séquences sont baignées d’une référence aux cultures et aux croyances anciennes. Moments oniriques et de rêve à la fois. Des passages réalistes rappellent la guerre au laos et l’arrivée des réfugiés en Thailande. * Festival* de* Cannes Jazz, Samba et Bossa Nova Réalisé par un des chefs de file du* "Cinéma Novo"* au Brésil, Nelson Pereira Dos Santos, Musica Segundo Tom Jobim (la musique selon Tom Jobim), section spéciale, hors compétition, est un magnifique condensé de musique brésilienne, sur le* créateur de la Bossa Nova, avec ses influences de Jazz et de Samba: Tom Jobim. C'est un film plein de douceur et de sensualité,à l'image de la chanson A Garota de Ipanéma qui a valu à Tom Jobim un succés planétaire. Tom Jobim, Carioca pur jus, fut en même temps compositeur, chanteur, pianiste, parolier. C'est dans le quartier huppé d'Ipanéma, plage chic proche de Copacabana, que Tom Jobim a grandi. Il jouait tous les soirs du piano dans les bars du quartier. En ce temps-là, les années cinquante, le Brésil vivait un âge d'or sous la présidence de Jucelino Kubitsheck. Au pouvoir de 1956 à 1961, Kubitsheck nourrissait pour son pays de vastes projets de développement, comme la construction de la nouvelle capitale Brasilia par Oscar Nemeiyer. Kubitsheck disait : " Le Brésil a fait 50 ans de progrés en 5 ans." Tout le monde en Algérie connait le film Orféo Négro (Orphée Noire) de Marcel Camus. C'est Tom Jobim qui a fait la musique du film, là encore pleine de plaisir, de sensualité et de rythme endiablé... Le film documentaire de Nelson Pereira Dos Santos, sans commentaire, sans voix-off, restitue le génie de Tom Jobim gràce à un enchainement de morceaux musicaux baignant dans une atmosphère douce et nostalgique. Tom Jobim a composé des centaines de musiques et enregistré plus de 50 disques. Au Brésil, ses chansons ont été reprises par Chico Buarque, Gal Costa, Milton Nascimento entre autres. Aux Etats-Unis, les plus grands interprètes l'ont célébré, comme Frank Sinatra, Ella Fitsgerald, Sarah Vaughan, Judy Garland, Dizzy Gillespie et Samy Davis Jr. A travers cette oeuvre, le festival de Cannes a rendu hommage à la fois à Tom Jobim mais aussi au grand cinéaste Nelson Pereira Dos Santos comme pour rappeler les années créatrices et tumultueuses du Brésil quand il côtoyait Glauber Rocha et tournait lui-même ses films : Rio 40 Graus, Rio Zona Norte, O Amuleto de Ogum, Memorias de Carcere. * ************************************************** **************************
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